Часто думают, что Булгаков был кошатником, и, на первый взгляд, этому множество подтверждений. Самый знаменитый персонаж свиты Воланда — кот Бегемот — одновременно и автор самых известных афоризмов («Не шалю, ни-кого не трогаю», «Кот — древнее и неприкосновенное животное», «Разве я поз-волил бы себе налить даме водки? Это чистый спирт!»). Вторая жена Булгакова Любовь Белозерская вспоминала, что прототипом Бегемота стал серый котенок Флюшка, украденный с их форточки неизвестным злодеем. В квартире Булга-кова на Большой Пироговской кроме Флюшки жили еще кошки — Булгаков иногда сочинял за них записки жене. Например, когда ее долго не было дома:
«Токуйю маму
Выбрассит вяму
Уважающийся Кот
P. S. Паппа Лег
спат его
Ря»
В действительности отношения Булгакова с домашними животными были сложнее. В детстве и юности у него дома в Киеве не держали ни кошек, ни со-бак. Они появились только в середине 1920-х, когда писатель женился на Бело-зерской. Она вспоминала позднее:
«Кошку Муку Михаил Афанасьевич на руки никогда не брал — был слишком брезглив, но на свой письменный стол допускал, подкладывая под нее бумажку».
Гораздо дружелюбнее Булгаков был со щенком Бутоном, принесенным как-то с улицы и ставшим всеобщим любимцем. На двери квартиры Булгаковых одно время даже висела карточка «Бутон Булгаков. Звонить два раза», но она вызва-ла недоумение у фининспектора, и ее сняли.
Щенок Бутон
Музей М. А. Булгакова
И в прозе Булгакова самые пронзительные моменты связаны именно с соба-ками. Сразу вспоминаются, конечно, «милейший пес» Шарик из «Собачьего сердца», превращенный в «такую мразь, что волосы дыбом встают», то есть в человека с навсегда врезающимся в память «вчера котов душили, душили», и преданная остроухая собака Понтия Пилата Банга, разделившая с хозяином двенадцать тысяч лун одиночества в горах («кто любит, должен разделять участь того, кого он любит»).
Менее известен пес Жак из фантастической пьесы Булгакова «Адам и Ева» — его хозяин изобрел средство против смертоносного газа, но не успел спасти верную собаку, когда весь Ленинград погиб от внезапной атаки:
«Е ф р о с и м о в. <…> Жак освещает мою жизнь… (Пауза.) Жак — это моя собака. Вижу, идут четверо, несут щенка и смеются. Оказывается — вешать. И я им заплатил двенадцать рублей, чтобы они не вешали его. Теперь он взрослый, и я никогда не расстаюсь с ним».
Настоящим другом в художественном мире Булгакова оказывается именно собака.
Булгаков и морфий
Один из наиболее мощных мифов о Булгакове — это миф о писателе-морфини-сте, сочинившем свои самые сильные вещи в измененном состоянии сознания. Часто поклонники писателя именно этим объясняют дьявольскую силу булга-ковского романа и его мистическое визионерство. Этот миф, как и многие дру-гие, имеет реальную основу, но причудливым образом искаженную и заново рассказанную.
Впервые эта тема зазвучала в 1927 году с публикацией повести «Морфий» в журнале «Медицинский работник». Повесть примыкает к циклу во многом автобиографических рассказов «Записки юного врача» — в них Булгаков опи-сывает свою работу врачом в селе Никольском Сычевского уезда (Смоленская губерния) в 1916-1917 годах. Именно там он случайно инфицировался дифте-ритом, был вынужден ввести себе антидифтеритную сыворотку — и потом морфий, чтобы избавиться от мучительных болей.
Привыкание произошло быстро и незаметно. Булгаков безуспешно пытался справиться с зависимостью и, видимо, тайно от родных ездил в московскую клинику для лечения или консультации, но безрезультатно. Самым тяжелым временем для него стала ранняя весна 1918 года, когда писатель вернулся до-мой в Киев. Потрясение от революции и болезни совпало с Гражданской вой-ной и ее ужасами, насильственной мобилизацией, — все эти впечатления тща-тельно описаны и проанализированы в повести «Морфий».
Однако почти чудом Булгакову удалось вылечиться от морфинизма — осенью 1921 года он приехал в Москву уже здоровым человеком. Так что здесь можно сказать точно: Булгаков под кайфом ничего не писал. Это самый настоящий миф.
Булгаков и самоубийство
Еще один миф о Булгакове связан со смертоносным оружием. В своих мемуарах литературовед Владимир Лакшин приводит рассказ третьей жены Булгакова Елены Сергеевны о том, как Булгаков в самое тяжелое время, когда он практи-чески был объявлен вне закона, собирался стреляться, а потом передумал и в знак судьбоносных перемен выбросил револьвер в пруд:
«В 1929 году, „лишенный огня и воды“, Булгаков готов был наняться рабочим, дворником — его никуда не брали. После разговора по теле-фону со Сталиным, когда ему была обещана работа в Художественном театре, он бросил револьвер в пруд. Кажется, в пруд у Новодевичьего монастыря».
У нас нет других прямых свидетельств об этом случае. Достоверно известно лишь одно: револьвер (или браунинг) был важным мотивом в жизни Булгакова и постоянно повторяющейся деталью в его произведениях.
У самого Булгакова был, по-видимому, браунинг еще со времен Гражданской войны: его упоминает его первая жена Татьяна Лаппа, описывая их киевскую жизнь в 1918 году. Именно браунинг фигурирует в «Вьюга», главный герой которого, молодой врач, заблудившись в метель, отстреливается от стаи волков. В другом произведении, «Я убил», врач Яшвин рассказывает, как он из браунинга застрелил жестокого полковника, истязавшего людей.
Оружие у Булгакова тесно связано и с темой самоубийства. Из браунинга застрелился доктор Поляков в повести «Морфий»; о самоубийстве размышляет (и крадет браунинг у друга) главный герой и альтер эго автора писатель Максу-дов в романе «Записки покойника»; Воланд в одной из редакций романа «Ма-стер и Маргарита» дает поэту револьвер.
Михаил Булгаков (лежит в центре) с матерью Варварой Михайловной, братьями и сестрами и другом Борисом Богдановым (крайний справа) на даче в Буче. 1900-е годы
Музей М. А. Булгакова
Сам Булгаков в юности стал единственным свидетелем самоубийства школь-ного товарища, с которым он сидел за одной партой. Эта смерть потрясла Булгакова-врача. Татьяна Лаппа вспоминала позднее:
«Когда Михаил вошел, тот лежал в постели — видимо, раздетый. Миха-ил хотел закурить. Борис сказал:
— Ну, папиросы можешь взять у меня в шинели.
Михаил полез в карманы шинели, стал искать и со словами „Только тепейка (так называли они на гимназическом, видимо, еще жаргоне копейку) одна осталась“ повернулся к Борису. В этот момент раздался выстрел».
В феврале 1940 года смертельно больной писатель спрашивал жену Елену Сергеевну: «Ты мо-жешь достать у Евгения То есть у Евгения Шиловского, крупного со-ветского военачальника, бывшего мужа Еле-ны Булгаковой. револьвер?»
Мысль о самоубийстве впервые появилась у Булгакова в 1930 году: доведенный до отчаяния, фактически погибающий («мой корабль тонет») писатель написал знаменитое письмо правительству СССР. В очень откровенном и подробном письме Булгаков объяснял полную свою невозможность быть писателем в СССР, пророчил собственную скорую гибель и просил отпустить его за грани-цу. Письмо было адресовано в том числе Сталину, Молотову, Кагановичу, Ка-линину и Ягоде. В дни, когда писатель напряженно ждал ответа и решения своей участи, пришло известие о самоубийстве Владимира Маяковского. 18 апреля в квартире Булгакова раздался телефонный звонок, и уже на следую-щий день Булгакова приняли на работу во МХАТ ассистентом-режиссером.
Возможно, в действительности Булгаков не выбрасывал револьвер в пруд после решающего звонка. Мы даже не знаем точно, приехал ли он в Москву с брау-нингом, или оружие кануло в Лету вместе с окончившейся Гражданской вой-ной и приключениями Булгакова на Кавказе.
Несомненно одно: весной 1930 года Булгаков был готов к смерти, и самоубий-ство виделось ему почти единственным выходом из невыносимого положения.
Булгаков и Сталин
Михаил Булгаков с труппой Московского Художественного академического театра. 1926 год
Российский государственный архив литературы и искусства
Сцена из спектакля «Дни Турбиных» в постановке Московского Художественного академического театра. 1926 год Российский государственный архив литературы и искусства
Сцена из спектакля «Дни Турбиных» в постановке Московского Художественного академического театра. 1926 год Российский государственный архив литературы и искусства
Сцена из спектакля «Дни Турбиных» в постановке Московского Художественного академического театра. 1926 год Российский государственный архив литературы и искусства
Сцена из спектакля «Дни Турбиных» в постановке Московского Художественного академического театра. 1926 год Российский государственный архив литературы и искусства
Сцена из спектакля «Дни Турбиных» в постановке Московского Художественного академического театра. 1926 год Российский государственный архив литературы и искусства
Когда заходит речь о взаимоотношениях Булгакова и Сталина, первое, что при-ходит в голову, о чем говорят или спрашивают, — это «общеизвестный факт», что Сталин очень любил «Дни Турбиных» и смотрел спектакль во МХАТе 15 раз. Иногда появляются формулировки «более 15 раз», «более 16» и даже «более 20 раз»! Об этом (почти всегда вскользь и в скобках) упоминают булга-коведы, специалисты по театру и литературные критики. Автор книги о Булга-кове и театре Анатолий Смелянский замечает: «Один из самых внима-тельных зрителей „Турбиных“ (он смотрел спектакль не менее пятнадцати раз), Сталин…»
Об этом же как о само собой разумеющейся и всем известной вещи пишет Вла-димир Лакшин, предваряя небольшой заметкой сборник воспоминаний о Бул-гакове: «Известно, что Сталин, судя по протоколам спектаклей МХАТа, смотрел „Дни Турбиных“ не менее 15 раз». Это, кажется, единственный раз, когда вме-сте с упоминанием этих цифр появилась туманная ссылка на загадочные про-токолы МХАТа.
По-видимому, этот миф уходит корнями в 1969 год, когда появилась статья Виктора Петелина о Булгакове «М. А. Булгаков и „Дни Турбиных“» («Огонек», 1969, том XI), в которой сообщались именно эти сведения о 15 посещениях Сталиным спектакля «Дни Турбиных».
В коллекции Музея Булгакова хранится статья о Булгакове, в которой рядом со ссылкой на статью Петелина ясным почерком второй жены Булгакова Любови Евгеньевны Белозерской твердо выведено: «Это липа!»
Возможно, когда-нибудь таинственные протоколы спектаклей МХАТ отыщутся в архиве театра, но пока мы можем лишь повторить вслед за Любовью Белозер-ской: «Это липа».
Примечания к статье о Михаиле Булгакове с комментарием Любови Белозерской
Музей М. А. Булгакова
Булгаков и Гоголь
Булгаков любил Гоголя и был знатоком его произведений. Гоголевские инто-нации слышны в рассказах и повестях Булгакова, в его письмах друзьям и до-машних семейных шутках. В 1922 году Булгаков напечатал фельетон «Похо-ждения Чичикова» о том, как оборотистый помещик объявился и широко раз-вернулся в нэповской Москве. Писатель любил читать этот рассказ на своих литературных вечерах. В начале 1930-х годов Булгаков написал для МХАТа инсценировку «Мертвых душ», сочинял киносценарий по «Мертвым душам». Третья жена Булгакова Елена Сергеевна уже в 1930-е годы дала ему прозвище Капитан Копейкин, а друг Булгакова, художник Петр Вильямс, уверял писа-теля, что тот пишет, как Гоголь.
На могиле писателя на Новодевичьем кладбище стоит надгробный камень — «Голгофа». По распространенному преданию, эта гранитная глыба стояла рань-ше на могиле Гоголя. С разными вариациями эта история повторяется в воспо-минаниях критика Владимира Лакшина и актера Григория Конского. Сейчас этот миф о мистической посмертной связи Гоголя и Булгакова стал широко известным фактом и практически общим местом.
Истоки этого мифа объясняются в письме Елены Cергеевны Булгаковой брату писателя Николаю:
«Я никак не могла найти того, что бы я хотела видеть на могиле Ми-ши — достойного его. И вот однажды, когда я по обыкновению зашла в мастерскую при кладбище Новодевичьем, — я увидела глубоко запря-тавшуюся в яме какую-то глыбу гранитную. Директор мастерской на мой вопрос объяснил, что это Голгофа с могилы Гоголя, снятая с мо-гилы Гоголя, когда ему поставили новый памятник. По моей просьбе, при помощи экскаватора, подняли эту глыбу, подвезли к могиле Миши и водрузили. <…> Вы сами понимаете, как это подходит к Мишиной могиле — Голгофа с могилы его любимого писателя Гоголя».
Однако правда ли это, неизвестно. Рассказ директора мастерской — един-ственное свидетельство происхождения камня, да и то ненадежное, никаких подтверждений этой легенде до сих пор не найдено. Возможно, на могиле Булгакова действительно стоит камень с могилы Гоголя — а возможно, это обычный гранит, превратившийся со временем в мощный культурный символ.
Булгаков и трамвай
Трамвайные пути на Сретенке. Москва, 1932 год
ТАСС
Как известно, действие «Мастера и Маргариты» начинается на Патриарших прудах. Сцена с трамваем, головой Берлиоза и Аннушкиным маслом едва ли не самая известная в романе — ее знают даже те, кто никогда не читал «Масте-ра и Маргариту». Ходил ли на Патриках трамвай? Конечно, ходил, уверенно отвечают читатели.
В действительности все обстоит, как обычно, немного сложнее. Булгаков почти всегда точен в городских деталях (исключение составляют лишь несколько адресов) — в романе с легкостью узнается Москва 1930-х годов. Тем удивитель-нее, что о трамвае на Малой Бронной не известно почти ничего. То есть изве-стно, что трамвайных путей сейчас там нет, а дальше начинаются версии и до-гадки. С одной стороны, на московских картах тех лет трамвайные пути на Пат-риарших не обозначены. Первая жена Булгакова, жившая с ним на Большой Са-довой, утверждает, что никаких трамваев на Малой Бронной отродясь не быва-ло. Значит, Булгаков придумал этот трамвай?
С другой стороны, булгаковед Борис Мягков разыскал газетную заметку 1929 года, в которой сообщалось о скором появлении трамвайной линии на Ма-лой Бронной и Спиридоновке. Значит, не придумал? Но была ли построена эта линия — неизвестно.
И тогда появилась третья версия: трамвай ходил, Булгаков все правильно напи-сал, но это была грузовая линия, поэтому на картах ее не обозначали. В пользу этой версии, как кажется, говорит фотография с раскопок на Малой Бронной, на которой отчетливо видны старые рельсы, но достоверность этой фотогра-фии тоже вызывает вопросы.
Тем не менее трамвай стал одним из устойчивых московских мифов — на Чи-стых прудах трамвай маршрута «А» начали называть «Аннушка», и это еще больше запутало дело. Если Берлиоза убили на Патриарших, почему «Аннуш-ка» на Чистых? Или это были Чистые пруды? А где тогда сами пруды?
Простая, казалось бы, история в действительности оказывается загадочной и неясной. Сейчас можно сказать лишь одно: никаких достоверных свидетель-ств существования трамвайных линий, описанных Булгаковым, пока не обнару-жено. Скорее всего, трамвайные пути были придуманы для чрезвычайно эф-фектной сцены на любимых писателем Патриарших.
Булгаков: человек и пароход
Все перечисленные мифы объединяет одно обстоятельство — так или иначе они имеют под собой хотя и зыбкое, но все же реальное основание. Одновре-менно с такими мифами существуют истории, появление которых совершенно не поддается никакому логическому объяснению. Точнее их было бы называть уже даже не мифами, а полноценными мистификациями.
Один из таких невероятно популярных сюжетов называется «Тайное завещание Мастера» (иногда «Неизвестное завещание Булгакова»). Якобы Булгаков заве-щал половину своих гонораров за роман «Мастера и Маргарита» (когда его напечатают) тому, кто первым после публикации романа придет на его могилу и возложит цветы. Журналист Владимир Невельский первым пришел на моги-лу Булгакова и повстречал одиноко стоящую у могилы женщину — вдову писа-теля Елену Сергеевну. Она настойчиво попросила у него адрес и телефон, а спу-стя несколько дней прислала большой денежный перевод. (Никто из поклонни-ков этой истории не задался вопросом, что делала на кладбище Елена Сергеев-на и сколько месяцев ей пришлось стоять неподалеку от могилы, ожидая пер-вого почитателя с цветами.) На полученные таким удивительным образом деньги Владимир Невельский купил катер и назвал его «Михаил Булгаков» Не путать с теплоходом «Михаил Булгаков», и поныне курсирующим летом по Волге. . Катер, к удовольствию петербургских зевак, ежедневно доставлял журналиста из Лисьего Носа Лисий Нос — поселок на берегу Финского залива. на работу — редакцию на набережной реки Фонтанки.
Как часто бывает в таких случаях, детали трогательного повествования варьи-руются: годом встречи с Еленой Сергеевной на кладбище называется то 1969-й, то 1968-й (роман печатался в журнале «Москва» в ноябре 1966-го и январе 1967-го); вдова писателя то звонит в Ленинград по телефону, чтобы рассказать Невельскому о завещании, то присылает письмо; часто в истории фигурируют три белые хризантемы и даже букетик мимозы из романа.
Как и положено легенде, часть ее посвящена обстоятельному рассказу о том, как было утрачено главное сокровище и почему не сохранились доказатель-ства. Катер Булгакова якобы со временем износился — «обветшалый корпус» сожгли мальчишки, а бережно сохраненный журналистом фрагмент борта с буквами в итоге потерялся. В архиве Елены Сергеевны не сохранилась по-сланная ей фотография легендарного катера, как, впрочем, не найдены и следы переписки героев этой истории. Стоит ли говорить, что сама вдова Булгакова нигде и никогда не упоминала этот мелодраматический сюжет.
Совсем недавно дочь уже покойного Владимира Невельского рассказала, что это действительно была мистификация — всю историю от начала и до конца придумали и пустили в народ ее отец с приятелем. Тем не менее легенда пере-жила своих создателей и до сих пор согревает сердца многих поклонников Михаила Булгакова.
Булгаков, Михаил Афанасьевич (1891–1940), русский писатель. Родился 3 (15) мая 1891 в Киеве в семье профессора Киевской духовной академии. Семейные традиции переданы Булгаковым в романе «Белая гвардия» (1924) укладу дома Турбиных. В 1909, по окончании лучшей в Киеве Первой гимназии, Булгаков поступил на медицинский факультет Киевского университета. В 1916, получив диплом, работал врачом в селе Никольское Смоленской губ., затем в г. Вязьме. Впечатления тех лет легли в основу цикла рассказов Записки юного врача (1925–1926). Литературовед М. Чудакова писала об этом периоде жизни Булгакова: «В эти полтора года он увидел свой народ лицом к лицу, и, возможно, именно взгляд врача, знающего, что без элементарного просвещения и примитивных хотя бы гигиенических норм нельзя рывком перескочить в новый светлый мир, укрепил уверенность Булгакова в губительности для России вскоре наступивших революционных потрясений».
Еще студентом Булгаков начал писать прозу - по-видимому, в основном связанную с медицинской тематикой, а затем земской врачебной практикой. По воспоминаниям сестры, в 1912 он показывал ей рассказ о белой горячке. После Октябрьской революции 1917 Булгаков вместе с женой Т. Лаппа вернулся из Вязьмы в Киев. Кровавые события, свидетелем которых он стал, когда город переходил то к красным, то к белым, то к петлюровцам, легли в основу некоторых его произведений (рассказ «Я убил», 1926 и др., роман «Белая гвардия»). Когда в 1919 в Киев вошла Добровольческая армия белых, Булгаков был мобилизован и в качестве военного врача уехал на Северный Кавказ.
Выполняя свои медицинские обязанности, Булгаков продолжал писать. В Автобиографии (1924) он сообщил: «Как-то ночью, в 1919 году, глухой осенью, написал первый маленький рассказ. В городе, в который затащил меня поезд, отнес рассказ в редакцию газеты. Там его напечатали. Потом напечатали несколько фельетонов». Первый фельетон Булгакова «Грядущие перспективы», опубликованный с инициалами М.Б. в газете «Грозный» в 1919, давал жесткую и ясную картину как современного писателю общественно-политического и экономического состояния России («оно таково, что глаза... хочется закрыть»), так и будущего страны. Булгаков предвидел неизбежную расплату войной и нищетой «за безумие дней октябрьских, за самостийность изменников, за развращение рабочих, за Брест, за безумное пользование станками для печатания денег... за все!» Ни в те дни, ни когда-либо впоследствии писатель не питал иллюзий относительно «очистительной силы» революции, видя в ней лишь воплощение социального зла.
Заболев тифом, Булгаков не смог покинуть Владикавказ вместе с Добровольческой армией. Попытка выбраться из Советской России морем, через Батум, также не увенчалась успехом. Некоторое время он оставался во Владикавказе, зарабатывая на жизнь театральными рецензиями и написанными по заказу местного театра пьесами (которые впоследствии уничтожил).
В 1921 Булгаков приехал в Москву. Начал сотрудничество с несколькими газетами и журналами в качестве фельетониста. Произведения разных жанров публиковал в газете «Накануне», выходившей в Берлине. В газете «Гудок» Булгаков сотрудничал с целой плеядой писателей - И. Бабелем, И. Ильфом и Е. Петровым, В. Катаевым, Ю. Олешей. Впечатления этого периода были использованы Булгаковым в повести «Записки на манжетах» (1923), которая не была издана при жизни писателя. Главным героем повести является человек, подобно Булгакову приехавший в Москву, чтобы начать жизнь с чистого листа. Необходимость написать бездарную пьесу для того, чтобы «вписаться» в новую жизнь, угнетает героя, он чувствует свою связь с прежней культурой, которая для него воплощена в Пушкине.
Своеобразным продолжением «Записок на манжетах» явилась повесть «Дьяволиада» (1925). Ее главный герой, «маленький человек» Коротков, оказался в самой гуще фантасмагорической жизни Москвы 1920-х годов и стал ее летописцем. В Москве происходит и действие других повестей Булгакова, написанных в эти годы, – «Роковые яйца» (1925) и «Собачье сердце» (1925, опубл. в 1968 в Великобритании).
В 1925 Булгаков опубликовал в журнале «Россия» роман «Белая гвардия» (неполный вариант), работу над которым начал еще во Владикавказе. Трагедия гражданской войны, разыгрывающаяся в родном писателю Киеве (в романе - Город), показана как трагедия не только народа в целом, но и «отдельно взятой» семьи интеллигентов Турбиных и их близких друзей. Булгаков с пронзительной любовью рассказал об атмосфере уютного дома, в котором «пышут жаром разрисованные изразцы» и живут любящие друг друга люди. Герои романа, русские офицеры, в полной мере обладают чувством чести и достоинства.
В год публикации романа Булгаков начал работу над пьесой, сюжетно и тематически связанной с Белой гвардией и получившей впоследствии название «Дни Турбиных» (1926). Процесс ее создания описан автором в «Театральном романе» («Записки покойника», 1937). Пьеса, которую Булгаков несколько раз переделывал, представляла собою не инсценировку романа, а самостоятельное драматургическое произведение. Спектакль «Дни Турбиных», премьера которого состоялась в 1926 во МХАТе, имел огромный успех у зрителей, несмотря на нападки официозных критиков, которые обвинили автора в том, что он «перемигивается с остатками белогвардейщины», и усмотрели в пьесе «насмешку русского шовиниста над украинцами». Спектакль выдержал 987 представлений. В 1929–1932 его показ был запрещен.
Вскоре после «Дней Турбиных» Булгаков написал две сатирические пьесы о советской жизни 1920-х годов - «Зойкина квартира» (1926, шла на московской сцене два года), «Багровый остров» (1927, снята с репертуара после нескольких спектаклей) - и драму о Гражданской войне и первой эмиграции «Бег» (1928, запрещена к постановке незадолго до премьеры).
В конце 1920-х годов Булгаков подвергался резким нападкам официальной критики. Его прозаические произведения не публиковались, пьесы были сняты с репертуара. В начале 1930-х годов на сцене МХАТа шла только его инсценировка «Мертвых душ» Гоголя; пьеса о Мольере «Кабала святош» (1930–1936) некоторое время шла в «исправленном» цензурой варианте, а затем тоже была запрещена. В марте 1930 Булгаков обратился к Сталину и советскому правительству с письмом, в котором просил либо дать ему возможность выехать из СССР либо разрешить зарабатывать на жизнь в театре. Через месяц Сталин позвонил Булгакову и разрешил ему работать, после чего писатель получил должность ассистента режиссера во МХАТе.
Разрешение работать, данное Булгакову, оказалось излюбленным коварным ходом Сталина: произведения писателя по-прежнему были запрещены к публикации. В 1936 Булгаков зарабатывал переводами и написанием либретто для Большого театра, а также играл в некоторых спектаклях МХАТа. В это время Булгаков писал роман, начатый еще в 1929. Первоначальный вариант (по собственному определению писателя, «роман о дьяволе») был уничтожен Булгаковым в 1930. В 1934 была создана первая полная редакция текста, получившего в 1937 название «Мастер и Маргарита». В это время Булгаков уже был смертельно болен, некоторые главы романа он диктовал жене Е.С. Булгаковой. Работа над романом была закончена в феврале 1940, за месяц до смерти писателя.
За годы работы над «Мастером и Маргаритой» авторская концепция существенно изменилась - от сатирического романа до философского произведения, в котором сатирическая линия является только составляющей сложного композиционного целого. Текст насыщен множеством ассоциаций - в первую очередь, с «Фаустом» Гете, из которого взят эпиграф к роману и имя сатаны - Воланд. Евангельские истории художественно преображены Булгаковым в главах, представляющих собою «роман в романе» - произведение Мастера о Понтии Пилате и Иешуа Га-Ноцри. Осознавая неприемлемость «Мастера и Маргариты» в рамках советской идеологии, Булгаков тем не менее пытался способствовать публикации романа. С этой целью в 1938 он написал пьесу «Батум», центральной фигурой которой стал молодой Сталин. Пьеса была запрещена; публикация романа при жизни автора не состоялась. Только в 1966 вдове Булгакова, при содействии К. Симонова, удалось опубликовать роман в журнале «Москва». Публикация стала важнейшим культурным событием 1960-х годов. По воспоминаниям критиков П. Вайля и А. Гениса, «эту книгу немедленно восприняли как откровение, где в зашифрованном виде содержатся все ответы на роковые вопросы русской интеллигенции». Многие фразы из романа («Рукописи не горят»; «Квартирный вопрос только испортил их» и др.) перешли в разряд фразеологизмов. В 1977 Ю. Любимов поставил по «Мастеру и Маргарите» одноименный спектакль в Театре на Таганке.
Сегодня мы поговорим о таком известном и очень популярном сегодня русском писателе, как Михаил Афанасьевич Булгаков. Интересные факты из жизни автора, а также особенности его творчества и некоторые биографические даты станут основной темой этой статьи.
Немного из биографии
Жизнь писателя не отличалась постоянством. Сегодня Михаил Булгаков мог выглядеть как нищий, но уже завтра становился богачом, бездумно тратящим деньги на прекрасных спутниц.
Существует ошибочное мнение о том, что Булгаков выбрал писательскую стезю довольно поздно - только к 30 годам. Однако это утверждение далеко от истины. Писать автор начал очень рано. Известно о самом раннем его произведении «Похождения Светланы», которое было написано в 7 лет. С другой стороны, если говорить о писательстве как о полноценной карьере, то, разумеется, Булгаков пришел к этому не сразу. Нельзя забывать, что изначально карьера Михаила Афанасьевича была связана с медициной. Собственно, он не оставил врачебную практику и после того, как стал известным писателем.
Булгаков окончил медицинский университет в 1916 году, после чего по распределению отправился в Смоленск, на место земского врача. Его сопровождала жена Татьяна. Основываясь на воспоминаниях этих годов, автор написал цикл рассказов «Записки молодого врача».
Но не настолько прозаичным, как может показаться, был путь, который прошел Булгаков. Интересные факты из жизни писателя, которые мы представим ниже, позволят в этом убедиться.
Особенности творчества
В 1920 годы воспринималось критиками очень отрицательно. Во многом из-за того, что писатель не поддерживал советские идеи и не воспевал новый режим. Например, пьеса «Бег» не ставилась на сценах, так как критики называли ее антисоветской.
Писатель во всеуслышание заявлял, что революции предпочитает эволюцию. Неудивительно, что дом Булгакова не раз обыскивали сотрудники НКВД, а сам писатель практически всю жизнь подвергался гонениям.
Продажа души
Проявлял некоторый интерес к всевозможным мистическим сюжетам в мифологии и литературе Булгаков. Интересные факты из жизни автора включают тот момент, когда он был очарован оперой «Фауст». Булгаков несколько раз был на спектакле в Большом театре. Особенно автору нравился образ самого главного героя, Фауста, и связанный с ним мотив продажи души.
Вскорости Булгаков был вынужден согласиться на предложение Сталина - написать прославляющую его пьесу. После этого Михаил Афанасьевич стал сравнивать себя с Фаустом - ему также пришлось "продать душу дьяволу".
Отсутствующий персонаж
Очень своеобразным человеком был Булгаков (интересные факты из жизни свидетельствуют об этом). Например, в 1937 году несколько писателей должны были представить ряд пьес, посвященных годовщине смерти А. С. Пушкина. Булгаков входил в число этих писателей и также представил свою пьесу, озаглавив ее «Александр Пушкин». Однако каково было удивление зрителей, когда на сцене так и не появился главный герой.
Булгаков посчитал, что было бы безвкусно и вульгарно выводить на сцену актера, наряженного в костюм великого русского писателя. Поэтом автор счел недопустимым появление на сцене "Пушкина".
Клад
"Клад" Михаила Булгакова в первую очередь, разумеется, связан с романом «Белая гвардия». Дело в том, что он очень подробно описал свой киевский дом в произведении, сделав его одним из ключевых мест действия. В этом-то доме герои спрятали сокровища. Очень многие читатели восприняли это как правду. Поэтому вскорости дом был разобран буквально по кирпичику. К этому времени Булгаков уже не являлся его владельцам, но сей факт был крайне негативно воспринят новыми хозяевами.
Однако, несмотря на все усилия, сокровища так и не были обнаружены. А от дома остался только фундамент.
Возлюбленная
Странно, но то, что роман «Мастер и Маргарита» был посвящен любимой автора Нюренберг Елене Сергеевне, знают далеко не все. Эта женщина была последней возлюбленной Булгакова. На момент встречи оба уже имели семьи, поэтому отношения принесли не только счастье, но и страдания.
К написанию романа Булгаков приступил в 1929 году, а за несколько лет до этого ему подарили книгу «Венедиктов, или Достопамятные события моей жизни» А. Чаянова. Главными героями этой книги были дьявол и студент с фамилией Булгаков, который вынужден бороться с князем тьмы за душу возлюбленной. История заканчивалась соединением влюбленных. Считается, что это произволение стало толчком для написания «Мастера и Маргариты».
Воланд
«Мастер и Маргарита» является самым известным произведением из всех, которые написал Булгаков. Биография, интересные факты и особенности творчества поэтому очень часто связываются именно с этим творением. В связи с этим нельзя обойти стороной фигуру Воланда. Булгаков позаимствовал для своего Мефистофеля имя из поэмы «Фауст» Гете. Так дьявол сам называл себя, когда просил нечистую силу дать ему дорогу.
Первая редакция «Мастера и Маргариты» содержит детальное описание Воланда, которое заняло 15 страниц. Однако из публикации Булгаков убрал это перечисление всех примет, и на сегодняшний момент эта часть романа считается почти утерянной.
Кроме того, в некоторых черновиках наряду с Воландом встречается имя Астарот. Однако позднее Булгаков отказался от этого имени, возможно, потому, что Астаротом называют могущественного демона, но не повелителя ада.
"Собака" Булгакова
Небезызвестная повесть «Собачье сердце» имеет такую распространенную трактовку: Шариков - это типичный представитель люмпен-пролетариата, который, получив власть, начинает истреблять себе подобных. Однако существует менее известная интерпретация.
Так, Шариков (по второй фамилии Чугункин) - Сталин, так как у обоих есть «железная» фамилия. Профессор Преображенский - Ленин, который преобразовал всю страну (открытие профессора сравнивается с изменением политического строя). Доктор Борменталь - Троцкий, так как постоянно конфликтует с Шариковым-Сталиным. Швондер - это Каменев, а Зина - Зиновьев и т. д.
Кот Бегемот
Это еще один чудесный персонаж, которого придумал Булгаков. Биография (интересные факты в том числе) говорит о том, что у Бегемота существовал реальный прототип.
Однако он был не котом, а любимым черным псом Булгакова по имени Бегемот. Животное отличалось умом, и автор был к нему привязан.
«Иван Васильевич меняет профессию»
В 1934 году Михаил Булгаков написал широко известную сегодня пьесу «Иван Васильевич». Когда произведение было только написано, многие боялись, что оно не будет поставлено из-за сильного сходства Ивана Грозного со Сталиным.
Это оказалось правдой. Пьесу увидели зрители только в 1973 году, когда за экранизацию взялся Режиссер попытался максимально сохранить оригинальный сюжет, однако реалии 30-х годов 20 века пришлось изменить на 70-е. Тем не менее, фильм имел головокружительный успех.
Дом Булгакова
Или «Булгаковский дом» - это знаменитый музей-театр в Москве, располагающийся на Большой Садовой, в доме № 10. Здесь с 1921 г. по 1924 г. жил писатель.
В музее представлена экспозиция, посвященная жизни и творчеству Булгакова, которая является постоянной. Кроме того, на территории музея проводятся различные выставки, посвященные писателю. Часто они занимают даже пространство за пределами квартиры - площадку на лестнице, летнюю веранду, двор.
Вступление
Булгаков
один из самых читаемых писателей XX века, теперь мы смело называем его
великим, гением, о чем раньше нельзя было и помыслить. И все же имя автора
«Мастера и Маргариты» не просто веха в истории литературы. Его живые книги
не должны заслонять самобытного человека, замечательную, сильную духом
и верой личность, честного русского писателя, сумевшего прожить столь
трудную, счастливую, богатую творчеством и поступками жизнь и обрести
свою непростую судьбу в истории и литературе.
Сейчас имя Михаила Афанасьевича Булгакова окружено читательским вниманием
и в нашей стране, и за ее пределами, увенчано заслуженной славой. А было
не такое уж далекое время, когда замечательного художника слова лишали
главного для него права – живого и непосредственного общения с читателем,
зрителем, слушателем, следили за каждым его шагом, а каждую его новую
вещь встречали подозрительно и часто видели в ней то, чего там вовсе не
было, но что хотели увидеть там его критики и оппоненты – «неистовые ревнители»
партийной идеологии. Причины же для такой несправедливой критики и фактической
травли в прессе, а позже и полном замалчивании выявились сразу. Булгаков
не умел лукавить, приспосабливаться ни в жизни, ни в литературе, был не
редкость цельным человеком, что, естественно, проявилось и в его творчестве.
И устно и письменно Михаил Булгаков в течение всей своей жизни последовательно
отстаивал принципы русской классической литературы, следуя заветам своих
великих учителей: Пушкина, Гоголя, Некрасова, Салтыкова-Щедрина, Достоевского,
Л.Толстого – любимых и почитаемых им писателей. Он небезосновательно полагал,
что современная отечественная словесность не может успешно развиться без
усвоения всего лучшего, что было накоплено за многие годы великой русской
литературой.
Булгаков писал лишь о том, что хорошо, глубоко и всесторонне изучил, что
его волновало. Конъюнктурные моменты творчества были ему глубоко чужды.
Он имел свою точку зрения на проходящие в стране процессы, которая часто
не совпадала с официальной. Писатель и гражданин был убежден, что ведущую
роль в развитии страны должна играть интеллигенция, и был ревностным приверженцем,
по его словам, «излюбленной и великой Эволюции», классическим представителем
той части деятелей культуры, которые, не покинув страну в трудные годы,
стремились сохранить свои «родовые признаки» в новых условиях. Но он прекрасно
понимал, что творческие и жизненные установки, реализованные в художественных
произведениях, встретят жестокий отпор. А это предрекало существование
в условиях почти враждебного окружения. Долгое время Булгаков был известен
как автор пьесы «Дни Турбиных» и инсценировки поэмы Гоголя «Мертвые души».
Но «рукописи не горят», гениальное слово бессмертно, время не властно
над произведениями, созданными мастером с чистой душой и мудрым сердцем.
И чем дальше от нас уходят по времени даты создания произведений Булгакова,
тем сильнее возрастает интерес читателя и зрителя к ним.
За прошедшие десятилетия биография писателя и его творчество были исследованы
достаточно подробно. Здесь будут рассмотрены основные вехи его жизненного
пути, его родственные связи и не только они.
Детство и юность
Михаил Афанасьевич Булгаков родился 3 мая 1891 г. в семье преподавателя
Киевской Духовной академии Афанасия Ивановича Булгакова и его жены Варвары
Михайловны, в девичестве Покровской, первым ребенком в их браке, заключенном
1 июля 1890г. Место рождения – дом священника Матвея Бутовского в Киеве,
на Воздвиженской ул. Оба родителя происходили из старинных семей Орловских
и Карачевских, священнослужителей и купцов: Булгаковых, Ивановых, Покровских,
Турбиных, Поповых… Иван Авраамиевич Булгаков, дед со стороны отца, был
сельским священником, ко времени рождения внука Михаила – стал настоятелем
Сергиевской кладбищенской церкви в Орле. Другой дед, со стороны матери,
Михаил Васильевич Покровский, был протоиереем Казанского собора в г. Карачеве.
В том, что оба деда были священниками одной местности, родились и умерли
в один и тот же год, имели почти равное количество детей, – биографы писателя
видят некую межродовую «симметрию», особый провиденческий знак. А по фамилии
бабушки по матери, Анфисы Ивановны Турбиной впоследствии были названы
автобиографические персонажи романа «Белая гвардия» и пьесы «Дни Турбиных».
18 мая Михаил был крещен по православному обряду в Крестовоздвиженской
церкви. Имя дано в честь хранителя города Киева архангела Михаила. Крестными
родителями стали: коллега отца, ординарный профессор Духовной академии
Николай Иванович Петров и бабушка Михаила по отцовской линии Олимпиада
Ферапонтовна Булгакова (Иванова).
В 1892-1899-х
и в 1900-х гг. в поисках лучшего жилья семья меняла квартиры почти ежегодно.
Разрасталось и количество домочадцев: у Михаила было шесть братьев и сестер
– Вера (1892 г.), Надежда (1893 г.), Варвара (1895 г.), Николай (1898
г.), Иван (1900 г.) и Елена (1902 г.). Последним городским адресом для
полной семьи оказался впоследствии знаменитый – Андреевский спуск, 13
(строение 1, кв. 2, будущий «Дом Турбиных»), а загородным – дача в поселке
Буча под Киевом, где семья регулярно проводила летние месяцы. Но новое
жилье не долго радовало отца и его семью. Осенью 1906 г. смертельно заболел
А.И.Булгаков – у него обнаружился нефросклероз. Коллеги Афанасия Ивановича
не оставили его в беде. С завидной оперативностью – чтобы успеть по достоинству
оценить его заслуги – уже 11 декабря он был удостоен степени доктора богословия.
Одновременно Совет Духовной академии возбудил ходатайство перед Священным
Синодом о присвоении ему звания ординарного профессора, которое было удовлетворено
8 февраля 1907 г. Понимая, что скоро умрет, Афанасий Иванович старался,
чтобы с его уходом из жизни семья оставалась не менее обеспеченной. На
следующий день А.И.Булгаков подал прошение об увольнении со службы по
болезни, а 14 марта скончался.
Родительница Михаила, Варвара Михайловна, как и отец, прививала детям
трудолюбие и стремление к знаниям. По словам сестры писателя, она говорила:
«Я хочу вам всем дать настоящее образование. Я не могу вам дать приданое
или капитал. Но я могу вам дать единственный капитал, который у вас будет,
– это образование». Так в 1900 г. (18 августа) Михаил был зачислен в приготовительный
класс Киевской Второй гимназии, который закончил «с наградой второй степени».
А 22 августа 1901 г. он начинает учебу в знаменитой Первой мужской Александровской
гимназии и в мае 1909 г. ее оканчивает, получив аттестат зрелости 8 июня
того же года. Гимназия эта имела особый и престижный статус. Император
Александр I в 1811 г. даровал ей широкие права. Воспитанников готовили
для поступления в университеты. По мнению исследователей, эта гимназия
и ее преподаватели для Булгакова сродни Царскосельскому лицею и его учителям
для Пушкина.
Гимназист Миша Булгаков
Писатель К.Г.Паустовский, учившийся вместе с ним, дал такой портрет будущего автора «Мастера и Маргариты»: «Булгаков был переполнен шутками, выдумками, мистификациями. Все это шло свободно, легко, возникало не любому поводу. В этом были удивительная щедрость, сила воображения, талант импровизатора… Существовал мир, и в этом мире существовало как одно из его звеньев – его творческое юношеское воображение». Такому поведению Михаила Булгакова способствовала и непринужденная семейная атмосфера, о которой вспоминала его сестра, Надежда: «…основным методом воспитания детей… была шутка, ласка и доброжелательность… это то, что выковало наши характеры…У нас в доме все время звучал смех…Это был лейтмотив нашей жизни».
Булгаков в гимназии учился далеко не блестяще. В то время он писал сатирические стихи про ту же самую маму и про нас, давал нам всем стихотворные характеристики, рисовал карикатуры, играл на рояле. Из увлечений Булгакова того времени выделялся футбол – игра, только начинавшая в ту пору завоевывать популярность в России, и театр. Но все это не мешало гимназисту Булгакову иметь и иные интересы…
Первый брак писателя
В конце весны или начале лета 1908 г. окончивший предпоследний, седьмой класс гимназии Михаил познакомился с пятнадцатилетней Татьяной Лаппа, дочерью председателя Саратовской Казенной палаты. Между ним и Тасей возникли романтические отношения, непростая судьба которых завершилась счастливым браком: венчанье состоялось 26 апреля 1913 г. в Киево-Подольской Добро-Николаевской церкви. Михаил был в это время студентом второго курса университета, Татьяна занималась на Высших женских курсах. Супруги Булгаковы прожили вместе 11 лет, Татьяна была с мужем во всех его последующих странствиях в годы Первой мировой и Гражданской войн в Киеве, госпиталях Юго-Западного фронта русской армии, на Смоленщине, на Кавказе и в Москве, где они разошлись в 1924 г.
Булгаков-медик
Окончив
гимназию, Михаил Булгаков не особенно колебался в выборе профессии: влияние
родственников-врачей, братьев Василия, Николая и Михаила Покровских; близкое
присутствие друга их дома, педиатра И.П.Воскресенского, перевесило наследственные
корни предков – священнослужителей, да и время, и воспитание было уже
совсем другое.
21 августа 1909 года он был зачислен на медицинский факультет Императорского
Университета св. Владимира в Киеве. Учеба проходила и в условиях начавшейся
тогда войны 1914-1918 гг. Студент-медик Булгаков не остается в стороне:
в августе 1914 г. он помогает родителям жены организовать лазарет для
раненых при Казенной палате в Саратове и работает там врачом-санитаром;
в мае 1915 г. он поступает в Киевский военный госпиталь Красного Креста
на Печерске; летом того же года служит врачом-хирургом в прифронтовых
госпиталях городов Каменец-Подольского и Черновиц в австрийской Буковине…
Диплом об окончании Киевского университета Булгаков получил почти через
полтора года: 31 сентября 1916 г. его утвердили в «степени лекаря с отличием
со всеми правами и преимуществами, законами Российской Империи сей степени
присвоенными».
Прибыв в середине сентября 1916 г. в Смоленскую врачебную управу, Булгаков
получил направление в один из самых глухих уголков Смоленской губернии
– в село Никольское Сычевского уезда заведующим 3-м врачебным пунктом.
Они с женой прибыли туда 29 сентября – именно эта дата, начало врачебной
деятельности будущего писателя в Никольском, стоит в удостоверении, выданном
ему позднее. Работа «земским лекарем» отражена в автобиографическом цикле
рассказов «Записки юного врача», а в рассказе «Морфий» Булгаков косвенно
повествует о себе…
Ужасный недуг
Летом 1917 г. он начал регулярно принимать морфий после того, как вынужден был сделать себе прививку от дефтирита, опасаясь заражения вследствие проведенной трахеотомии у больного ребенка; начавшийся сильный зуд и боли стал заглушать морфием, и в результате употребление наркотика вошло в привычку, избавится от которой, практически чудом, как считают медики-наркологи, он смог лишь через год, в Киеве стараниями его жены Татьяны и врача И.П.Воскресенского, своего отчима.
Неизлечимый тогда морфинизм повредил земской врачебной карьере: в Вяземской больнице Булгаков работал с 20 сентября 1917 г. по 19 февраля 1918 г., когда он был освобожден от военной службы по болезни. 22 февраля было получено от Вяземской уездной земской управы удостоверение о том, что он «выполнил свои обязанности безупречно», и в конце февраля Михаил с женой возвращается в Киев, где они поселяются в почти опустевшем родительском доме. Весной Булгаков избавляется от морфинизма и открывает частную практику как венеролог. Работы хватало: власть в городе постоянно менялась – красные, белые, петлюровцы – на улицах и в пригородах шли бои, накатывали и откатывали толпы военных и невоенных людей, случались аресты и погромы, грабежи и убийства, – словом, весь ужас, хаос и неразбериху Гражданской войны в 1918-1920-хх гг. Булгаков почувствовал на собственной судьбе, пережив, как он вспоминал «10 переворотов лично». События того времени описаны были им в Москве в романе «Белая гвардия». Сам автор, его брат Николай, его сестра Варвара, его зять Леонид Карум, друзья и знакомые Булгакова стали главными персонажами романа и последующей пьесы «Дни Турбиных». Это было в середине 1920-х гг., но свои первые литературные опыты Булгаков начал еще в Вязьме, описывая жизнь земского врача в Сычевском уезде, и продолжил в Киеве прозой: «Недуг», «Зеленый змий», «Первый цвет» (эти произведения не сохранились).
Последней для Булгакова киевской властью в 1919 г. была власть деникинской Добровольческой белой армии. Он был признан военнообязанным и мобилизован полковым врачом в части на Северном Кавказе. На рубеже 1919-1920 гг. он оставляет службу в госпитале и вообще занятия медициной, начинает работать журналистом в местных газетах. Сохранились лишь его три публикации того времени: памфлет «Грядущие перспективы» (газета «Грозный», 26 ноября), очерк «В кафэ» и (в отрывках) рассказ с подзаголовком «Дань восхищения» («Кавказская газета», 18 января и 18 февраля). Эти события отмечены и в булгаковской «Автобиографии».
Первые литературные очерки писателя
Определиться
на литературную работу Булгакову помог писатель Ю.Л.Слезкин, с кем он
при белых вместе сотрудничал в газете «Кавказ». Служебные обязанности
Михаила Афанасьевича заключались в организации литературных вечеров, концертов,
спектаклей, диспутов, где он выступал со вступительным словом перед началом
представления.
Чтобы заработать на пропитание, Булгаков стал писать пьесы: для драматической
труппы местного Русского театра была написана одноактная юмореска «Самооборона».
За ней в июле-августе он пишет «большую четырехактную драму» «Братья Турбины»,
а в ноябре-декабре 1920 г. – комедию-буфф «Глиняные женихи (Вероломный
папаша).
С 1 октября 1921 г. Булгаков был назначен секретарем Литературного отдела (ЛИТО) Главполитпросвета, который просуществовал недолго: 23 ноября отдел был ликвидирован и с 1 декабря Булгаков считался уволенным. Михаил стал сотрудничать в частной газете «Торгово-промышленный вестник». Но вышло всего шесть номеров, и к середине января 1922 г. Булгаков вновь оказался безработным. 16 февраля появилась надежда устроиться в газету «Рабочий» – орган ЦК ВКП (б), а с начала марта он стал ее сотрудником, опубликовав там около 30 репортажей и очерков. Параллельно, с середины февраля Булгаков получил место заведующего издательским отделом в научно-техническом комитете Военно-воздушной академии им. Н.Е.Жуковского Это давало хоть какую-то возможность жить.
Тяжелый удар
1 февраля 1922 г. на Булгакова обрушилось большое горе, первое после смерти отца. В Киеве умерла его мать, Варвара Михайловна. Мать Булгаков любил, хотя нередко и конфликтовал с нею (особенно, когда она стала Воскресенской, подарив своим детям отчима). Ее памяти он посвятил самые добрые слова в романе «Белая гвардия». Да и сама смерть матери, как признавал ее сын, явилась одним из толчков к реализации замысла этого произведения.
Однако
самый трудный и тяжелый период жизни Булгакова в Москве близился к завершению.
С устройством на работу в конце февраля и марте 1922 г. материальное положение
семьи стало постепенно улучшаться, чему способствовали публикации репортажей
и статей. Еще 4 февраля в газете «Правда» был напечатан первый московский
репортаж Булгакова «Эмигрантская портняжная фабрика», затем репортажи
и статьи, очерки, фельетоны и рассказы под разными псевдонимами стали
появляться в «Рабочей газете», в журнале «Рупор», других московских изданиях.
С начала апреля Булгаков поступает литературным обработчиком в газету
железнодорожников «Гудок». В его задачу входит придание литературной формы
корреспонденциям из провинции, не отличавшимся грамотностью. Параллельно
он пишет для «Гудка» репортажи, рассказы и фельетоны, работает там в составе
«четвертой полосы», бригаде журналистов. Также печатает в разных изданиях
объявления, что «…работает над составлением полного библиографического
словаря современных русских писателей с их литературными силуэтами…».
Такая служба и такая «продукция» для «Гудка», «Рабочего» и других советских
газет и журналов не приносила морального и творческого удовлетворения,
хотя и обеспечивала писателя хлебом насущным. 18 апреля 1922 г. Булгаков
сообщал сестре, что, помимо прочего, работает еще конферансье в небольшом
театре. А с мая он начинает сотрудничество в эмигрантской «сменовеховской»
газете «Накануне» и ее «Литературном приложении». Газета выходила в Берлине
на советские деньги и была относительно, по-европейски, либеральной, способствуя
возвращению эмигрантской интеллигенции на родину. Булгаков напечатал там
25 лучших очерков, рассказов и фельетонов того времени, и с этих публикаций
началась его известность как журналиста. Газета имела и московскую редакцию,
а возглавлявший «Литературное приложение» А.Н.Толстой требовал у москвичей:
«Шлите побольше Булгакова».
Признанный
успех публикаций Булгакова в газетах Москвы и Берлина, в ряде журналов
выдвигает его в первые ряды московских литераторов, молодых прозаиков
«новой волны». Писатель приглашается на литературные вечера, собрания
и концерты, записывается в творческий профсоюз, выступает в кружках гуманитарной
интеллигенции.
К середине 1920-х гг. у него на творческом счету две повести («Дьяволиада»,
1923 г. и «Роковые яйца», 1924 г.), автобиографические «Записки на манжетах»,
десятки рассказов, очерков, фельетонов, – все это составило три книжки
избранной прозы, вышедших в Москве и Ленинграде. В начале 1925 г. написана
повесть «Собачье сердце», не разрешенная к печати и увидевшая свет лишь
спустя несколько десятилетий…
Работая ночами, в 1923-1924 гг. он пишет свое главное произведение того
времени, роман «Белая гвардия» («Желтый прапор»), биографически соотнесенный
с испытанными автором событиями в Гражданской войне в Киеве на рубеже
1918-1919 гг. Полный текст романа был издан в конце 1920-х гг. в Париже
и в 1966 г. в Москве.
Тогда
же произошли изменения и в его личной жизни. В начале января 1924 г. Булгаков
участвовал в вечере, устроенном газетой «Накануне» в Бюро обслуживания
иностранцев. Там познакомился с недавно вернувшейся из-за границы Любовью
Евгеньевной Белозерской, ставшей вскоре его второй женой: уже в апреле
1924 г. Булгаков и Т.Н.Лаппа оформили развод. А брак с Белозерской был
зарегистрирован 30 апреля 1925 г. – через год после развода с Т.Н.Лаппа
и почти через полгода после начала совместной жизни.
Уезжая в конце 1924 г. из дома на Большой Садовой, Булгаков оставлял в
прошлом свою трудную жизнь начала этого десятилетия, прежнюю жену и приобретенных
к этому времени некоторых московских знакомых. Переехав на продолжение
Пречистенки, в трехкомнатную квартиру на первом этаже, Булгаков оставался
здесь до февраля 1934 г., восстановив для себя нормальные условия существования.
Театральное признание. Проблемы с правительством
Пречистинское
время для Булгакова – это время начала его театрального успеха, начала
драматургической деятельности; здесь написаны «Дни Турбиных», «Зойкина
квартира», «Багровый остров».
В это же время пишется и другая пьеса – комедия «Зойкина квартира», принятая
к постановке Театром-студией им. Евг. Вахтаногова (Третьей студией МХАТа).
Работа над ней идет в течение почти всего 1926 г. Но литературный и особенно
театральный успех Булгакова вызвал бешеную зависть и ненависть к нему
и к его произведениям критиков: «пролетарских писателей», «комсомольских
поэтов», литературных футуристов и иных «экстремистов от культуры», –
«неистовых ревнителей». Появились термины «булгаковщина», «подбулгачник»,
проходили собрания, митинги. Руководство культурой в стране не гасило
разбушевавшиеся страсти, а лишь подливало масло в огонь, то запрещая,
то разрешая представления. Булгакова перестали печатать газеты и журналы.
Дело дошло до рассмотрения в Правительстве. Вмешались и органы ОГПУ НКВД,
установившие за писателем негласную слежку, наводнившие его окружение
доносчиками и информаторами. Опубликованные теперь некоторые из этих «корреспонденций»
производят угнетающее впечатление.
Органы секретных служб продолжали настойчиво проявлять свой интерес к
личности Булгакова. 22 сентября и 18 ноября 1926 г. писатель вызывался
в ОГПУ на допросы.
Усилия по дискредитации писателя, предпринятые чиновной номенклатурой
и их прихлебателями-критиками, не пропали даром: в 1929 г. были сняты
с репертуара «Дни Турбиных», «Зойкина квартира», «Багровый остров», запрещены
репетиции новой пьесы «Бег» и постановка пьесы «Кабала святош». В сериях
писем в вышестоящие инстанции и А.М.Горькому Булгаков сообщает о неблагоприятной
для себя литературно-театральной ситуации и тяжелом материальном положении.
Вопрос о «литераторе Булгакове» обсуждался на заседании Политбюро и был
решен положительно: 18 апреля ему позвонил Сталин. Состоялся примечательный
и теперь уже легендарный диалог, свою позицию в котором писатель впоследствии
оценивал как одну из пяти главных ошибок в жизни. Но вскоре жизнь начала
улучшаться.
Счастливая любовь
Рубеж 1929 г. – начала 1930-х гг. был насыщен для Булгакова драматическими событиями не только сугубо творческого характера. Назревали новые серьезные перемены в его личной жизни. Булгаков начал испытывать дружеские чувства к Е.С.Шиловской, но скоро они поняли, что любят друг друга. Отношения с Е.С.Шиловской приобрели новый поворот и во многом изменили жизнь Булгакова. 4 октября 1932 г. был зарегистрирован брак между Еленой Сергеевной и Булгаковым. Именно в Елене Сергеевне Булгаков, наконец, обрел возлюбленную, для которой в жизни главным было его творчество
Новый жизненный рубеж. Очередные неудачи
Именно после таких сложных личных обстоятельств – и драматических, и радостных – Булгаков приступил к осуществлению своего главного произведения – будущего романа «Мастер и Маргарита». На различных рукописях Булгаков по-разному датировал начало работы над ним – то 1928-м, то 1929 годом. Скорее всего, в 1928 г. роман был только задуман, а в 1929-м началась работа над текстом первой редакции. 8 мая 1929 г. писатель сдал в издательство «Недра» главу «Мания фурибунда» из романа «Копыто инженера». В переводе с медицинской латыни название главы означало «мания ярости», и она примерно соответствовала по содержанию главе в окончательной редакции «Дело было в Грибоедове». Этой публикацией Булгаков рассчитывал хоть немного поправить свое материальное положение, но глава в «Недрах» так и не появилась.
С начала 1930-х гг. писатель и драматург оказался буквально завален работой. С апреля 1930 г. он работает в Театре рабочей молодежи (ТРАМе) консультантом, с 10 мая – во МХАТе режиссером-ассистентом. Почти через год, 15 марта 1931 г. Булгаков уходит из ТРАМы. Во МХАТе же новый режиссер сразу был назначен в планировавшуюся постановку гоголевских «Мертвых душ», и ему заново пришлось писать текст инсценировки. Также Булгаков сотрудничает с Московским передвижным санитарно-просветительным театром Института санитарной культуры, пишет инсценировку «Войны и мира» для Большого драматического театра в Ленинграде и для Ленинградского Красного театра фантастическую пьесу о будущей войне – «Адам и Ева». Последней пьесой заинтересовался и Московский театр им. Евг. Вахтангова: осенью 1931 г. драматург читает ее в театре. Но театры отказались от постановки «Адама и Евы».
Неблагоприятная ситуация продолжалась и позднее: в июле-ноябре 1932 г. Булгаков сочиняет для Театра-студии Ю.А.Завадского пьесу «Полоумный Журден» по известным комедиям Ж-Б. Мольера, тогда же по договору пишет биографию этого драматурга для серии «Жизнь замечательных людей», в 1933-1934 гг. работает над новой редакцией пьесы «Бег» для МХАТа, пишет комедию «Блаженство, или Сон инженера Рейна» для Ленинградского мюзик-холла и Московского театра сатиры. Все эти проекты не получили практического завершения: книга была отклонена, пьесы не поставлены. Несмотря на временные неудачи, Булгаков не прекращает работу над романом «Мастер и Маргарита», личные обстоятельства жизни только благоприятствуют творческому процессу. В конце 1933 г. он на практике использует и свои актерские данные: профессия актера еще с юношеских дачных спектаклей привлекала писателя и драматурга – Михаил Афанасьевич был подлинным человеком театра. 9 декабря Булгаков исполняет роль Судьи на просмотре во МХАТе первых шести картин инсценировки Н.А.Венкстерн «Записок Пиквикского клуба» Ч.Диккенса. В дальнейшем в 1934-1935 гг. Булгаков играл в театре эту роль регулярно, а также принимал участие в радио-спектакле «Пиквикский клуб» во главе бригады коллег-актеров.
Но главной же для Булгакова в начале и середине 1930-х гг., без сомнения, стала пьеса о Мольере – «Кабала святош». Начатая еще в октябре 1929 г., то разрешаемая, то запрещаемая, она готовилась к постановке сразу в двух театрах. Название «Кабала святош» цензуре не понравилось, и было снято. 12 октября 1931 г. Булгаков заключил договор о постановке пьесы с Ленинградским БДТ, а 15 октября – с МХАТом. Однако выход «Мольера» в Ленинграде сорвал рядом критических статей в местной прессе драматург Всеволод Вишневский, видевший в Булгакове не только идейного противника, но и опасного конкурента. Во МХАТе судьба пьесы тоже сложилась не очень благополучно. 5 марта 1935 г. спектакль был, наконец, показан К.С.Станиславскому. Ему постановка не понравилась, но основные претензии основатель Художественного театра предъявил не к режиссуре или актерской игре, а к булгаковскому тексту. «Гениальный старик» словно чувствовал цензурную неприемлемость той главной идеи, которая была у Булгакова – трагическая зависимость великого комедиографа от ничтожной власти – напыщенного и пустого Людовика и окружающей его «кабалы святош». Потому-то Станиславский стремился несколько сместить акценты, перенести конфликт в план противостояния гения и не понявшей его толпы. Когда же это не удалось, Станиславский отказался от репетиций. За постановку взялся его сподвижник В.И.Немирович-Данченко. 5 февраля 1936 г. прошла первая генеральная репетиция, с публикой, а 16 февраля состоялась премьера «Мольера».
Публике
спектакль понравился, а драматургу – не очень. Пышные декорации и игра
актеров во многом делали из «Мольера» пьесу на историческую тему. Казалось,
все было хорошо, и ничего не предвещало катастрофу. Однако участь постановки
была очень быстро решена вне всякой зависимости от мнения зрителя. 29
февраля 1936 г. председатель Комитета по делам искусств П.М.Керженцев
представил в Политбюро записку «О «Мольере» М.Булгакова.
Сталин предложение председателя Комитета по делам искусств одобрил, другие
члены Политбюро – естественно тоже. Было решено напечатать в центральных
газетах статью по материалам Керженцева с осуждением «Мольера».
Главный удар по спектаклю «Мольер» был нанесен 9 марта 1936 г., когда
в газете «Правда» появилась инспирированная Керженцевым редакционная статья
«Внешний блеск и фальшивое содержание», повторяющая основные тезисы председателя
Комитета по делам искусств. «Мольер» в ней назван «реакционной» и «фальшивой»
пьесой, Булгаков же обвинен в «извращении» и «опошлении» жизни французского
комедиографа, а МХАТу вменялось в вину «прикрытие недостатков пьесы блеском
дорогой парчи, бархата и всякими побрякушками». Руководители театра сами
отказались от продолжения представлений. Пьеса успела пройти только семь
раз.
В кампании против «Мольера» принял постыдное участие и М.М.Яншин, один
из ближайших друзей Булгакова, блестящий исполнитель ролей в его пьесах
(Лариосика в «Днях Турбиных» и Бутона, слуги Мольера). Впоследствии Булгаков
навсегда разорвал дружбу с Михаилом Михайловичем. После ухода Булгакова
из МХАТа его пригласили на работу в Большой театр «консультантом-либреттистом».
Писатели, поэты и журналисты о Булгакове
Булгаков
не любил поэзию и стихи, однако, признавал талант выдающихся современников-поэтов.
Дружил и встречался с А.А.Ахматовой, уважал Б.Л.Пастернака. Однажды на
именинах у жены драматурга Тренева, его соседа по писательскому дому,
Булгаков и Пастернак оказались за одним столом. Пастернак с особенным
каким-то придыханием читал свои переводные стихи с грузинского. После
первого тоста за хозяйку Пастернак объявил: «Я хочу выпить за Булгакова!»
В ответ на возражение именинницы-хозяйки: «Нет, нет! Сейчас мы выпьем
за Викентия Викентьевича, а потом за Булгакова!» – Пастернак воскликнул:
«Нет, я хочу за Булгакова! Вересаев, конечно, очень большой человек, но
он – законное явление. А Булгаков – незаконное!»
Вспоминая о встречах с писателем, завлитчастью МХАТа В.Я.Виленкин отмечал:
«Какой был Булгаков человек? На это можно ответить сразу. Бесстрашный
– всегда и во всем. Ранимый, но сильный. Доверчивый, но не прощающий никакого
обмана, никакого предательства. Воплощенная совесть. Неподкупная честь.
Все остальное в нем, даже и очень значительное, – уже вторично, зависимо
от этого главного, привлекающего к себе как магнит».
Журналист Э.Л.Миндлин: «В Булгакове все – даже недоступные нам гипсово-твердый,
ослепительно-свежий воротничок и тщательно повязанный галстук, не модный,
но отлично сшитый костюм, выутюженные в складочку брюки, особенно форма
обращения к собеседникам с подчеркиванием отмершего после революции окончания
«с», вроде «извольте-с» или «как вам угодно-с», целования ручек у дам
и почти паркетная церемонность поклона, – решительно все выделяло его
из нашей среды. И уж конечно, его длиннополая меховая шуба, в которой
он, полный достоинства, поднимался в редакцию, неизменно держа руки рукав
в рукав!».
Актриса МХАТа С.С.Пилявская: «Необыкновенно элегантный, подтянутый, со
все видящими, все замечающими глазами, с нервным, очень часто меняющимся
лицом. Холодный, даже немного чопорный с чужими и такой открытый, насмешливо-веселый
и пристально внимательный к друзьям, или просто знакомым…».
Драматург А.А.Файко: «Булгаков был худощав, гибок, весь в острых углах
светлый блондин, с прозрачно-серыми, почти водянистыми глазами. Он двигался
быстро, легко, но не слишком свободно… он появлялся в лихо отглаженной
черной паре, черном галстуке-бабочке на крахмальном воротничке, в лакированных,
сверкающих туфлях, и ко всему прочему еще и с моноклем, который он иногда
грациозно выкидывал из глазницы и, поиграв некоторое время шнурком, вставлял
вновь, но, по рассеянности, уже в другой глаз…». Работник МХАТа П.А.Марков:
«Он был, конечно, очень умен, дьявольски умен и поразительно наблюдателен
не только в литературе, но и в жизни. И уж, конечно, его юмор не всегда
можно было назвать безобидным – не потому, что Булгаков исходил из желания
кого-либо унизить (это было в коренном противоречии с его сущностью),
но его юмор, порой, принимал, так сказать, разоблачительный характер,
зачастую вырастая до философского сарказма. Булгаков смотрел в суть человека
и зорко подмечал не только внешние его повадки, гиперболизируя их в немыслимую,
но вполне в вероятную характерность, но, самое главное, – он вникал в
психологическую сущность человека. В самые горькие минуты жизни он не
терял дара ей удивляться, любил удивляться…».
Череда постановок
Середина 1930-х была для Булгакова и временем обращения к творчеству своего обожаемого Гоголя, и к биографии Пушкина: в январе 1937 г. широко отмечалась круглая траурная дата – сто лет со дня гибели поэта. Булгаковская инсценировка «Мертвых душ» с успехом шла в Художественном театре. В 1934 г. началась работа над киносценарием по поэме Гоголя – «Похождения Чичикова», совместно с кинорежиссером И.А.Пырьевым. Одновременно Булгаков заключает договор с киевской киностудией «Украинфильм» о создании киносценария «Ревизора» совместно с режиссером М.С.Каростиным. Продолжалось сотрудничество и с московскими театрами: для Театра сатиры он перерабатывал принятую уже пьесу «Блаженство» в другую пьесу, впоследствии получившую название «Иван Васильевич». А для Театра им. Евг. Вахтангова Булгаков начинает работу над пьесой о Пушкине, и позже, в 1938-1939 гг., пишет для этого театра инсценировку «Дон Кихота» по роману М.Сервантеса.
24 июня 1937 г. Булгаков получил письмо от художественного руководителя вахтанговского театра В.В.Кузы с предложением инсценировать «Дон Кихота». Драматург долго колебался, браться ли за это: судьба предыдущих пьес оптимизма не добавляла. Наконец, решился, и летом 1938 г. первый вариант пьесы был написан. Это произошло в Лебедяни, маленьком городке в верховьях Дона. Булгаков туда приехал на отдых, к Елене Сергеевне, бывшей там со своими детьми; после напряженнейшей работы над машинописной редакцией «Мастера и Маргариты», текст который под диктовку виртуозно печатала сестра его жены.
В Лебедяни Булгаков пробыл с 26 июня по 21 июля, живя в доме счетовода В.И.Андриевского. Там были и написаны строки «Дон Кихота», ставшие сегодня крылатыми: «…Люди выбирают разные пути. Один, спотыкаясь, карабкается по дороге тщеславия, другой ползет по тропе унизительной лести, иные пробираются по дороге лицемерия и обмана. Иду ли я по одной из этих дорог? Нет! Я иду по крутой дороге рыцарства и презираю земные блага, но не честь!» Эти слова странствующего рыцаря Дон Кихота применимы и к Булгакову. По договору с театром спектакль должен был выйти к 1 января 1940 г., но до премьеры, осуществленной 8 апреля 1941 г., драматург уже не дожил.
10 сентября 1939 г. Булгаковы поехали отдохнуть в Ленинград. Здесь писатель вновь почувствовал внезапную потерю зрения. Вернулись в Москву, где врачи установили острый гипертонический нефросклероз. Булгаков, так как сам врач, и вспомнив смертельную болезнь отца, сразу осознал безнадежность своего положения. Власти проявили к больному определенное внимание: 11 ноября его посетил глава советских писателей А.А.Фадеев. С 18 ноября по 18 декабря Булгаков находился в правительственном санатории в Барвихе, где его состояние временно улучшилось.
Последние годы деятельности
Конец 1939-го – начало 1940-го гг. для Булгакова были и творческими, несмотря на прогрессирующую болезнь. В Ленинграде в составе 3 тома собрания сочинений Мольера вышла пьеса «Скупой» в булгаковском переводе. В это же время происходит усиленная правка машинописного варианта романа «Мастер и Маргарита», выполненного летом 1938 г. Хотя из него вычеркивались старые и вписывались новые сюжеты и отдельные сцены, сам роман пробрел уже известную теперь завершенность и фабульную структуру. Исчезли прежние названия начала-середины 1930-х гг., утвердилось окончательное заглавие – «Мастер и Маргарита». Внесение поправок умирающей писатель делал до 13 февраля 1940 г. – всего лишь за месяц до своей кончины, а когда окончательно ослеп, он продолжал диктовать Елене Сергеевне. Правка остановилась на словах Маргариты: «Так это, стало быть, литераторы за гробом идут?» Скоро эта фраза осуществилась, увы, буквально.
* * *
Творчество Михаила Булгакова оказывает колоссальное влияние на современный мир. И не потому только, что его признают гениальным писателем, драматургом. Булгаков был не менее гениальным мыслителем, способным не только правильно оценить самые сложные и запутанные общественно-политические ситуации, но и предвидеть обозримое будущее. Это был человек чести и достоинства, не способный кривить душой. Если к этому добавить, что он по-настоящему, осмысленно любил Россию, был приверженцем соблюдения и развития лучших духовно-культурных традиций русского народа, то станет совершенно понятной его драматическая жизненная судьба. Булгаков был своего рода страстотерпцем, страдальцем, мучеником, очень рано понявшим, что России придется испытать грандиозные потрясения. Но все же Булгаков не мог себе представить, что наказания, ниспосланные на русскую землю, будут столь тяжелы и продолжительны.
В течение двадцати с лишним лет он не переставал надеяться на лучшую долю для России, пытался верить в здравомыслие народа и его способность отличить черное от белого, ждал необходимых перемен. Постепенно в душе писателя зарождалось и развивалось чувство безысходности и отчаяния, которое неизбежно должно было проявиться и в его творчестве. Роман «Мастер и Маргарита» – убедительнейшее тому подтверждение. Роман «Мастер и Маргарита» останется в истории русской и мировой литературы не только как свидетельство величайшей человеческой стойкости Булгакова-писателя, не только как гимн человеку нравственному – и человеку творческому – мастеру, не только как история высокой, неземной любви Маргариты, но и как памятник городу, где происходят все основные события книги, памятник Москве, куда, как признавался сам писатель, «он приехал, чтобы остаться навсегда».
Творческое наследие Михаила Афанасьевича Булгакова мы с гордостью можем причислить к тем несокрушимым «краеугольным камням», тем гранитам, тем фундаментам, на которых создается новое, высокое и величественное здание нашей культуры.
Булгаков законно и достойно занял свое место в ряду классиков русской литературы и мировой культуры.
Михаил Афанасьевич Булгаков дорог всем читателям как писатель с большой буквы и интересен как человек, воплотивший в своей судьбе достоинство и мужество художника.
Михаил Афанасьевич Булгаков (15 мая 1891 - 10 марта 1940) родился в Киеве в семье доцента духовной семинарии. Был крещен своим же отцом, который посчитал нужным дать сыну имя в честь хранителя Киева — архистратига Михаила.
Детство
В семье Булгаковых воспитывалось 7 детей, из которых Михаил был старшим. Как вспоминал в будущем писатель, мать относилась к ним со всей строгостью. Дети получали точное понятие, что такое зло и добро. Отец, в свою очередь, старался им привить большую любовь к науке.
Дом семьи Булгаковых располагался на Андреевском спуске, который знаменит своей энергетикой и неимоверными пейзажами. Мальчик с юных лет рос в особой атмосфере свободы и красоты.
До 9 лет Михаил получал домашнее образование, а затем отправился на обучение в Александровскую гимназию, где в начале 20 века преподавали самые сильные учителя Киева. Именно гимназийный период ознаменовался первыми творческими порывами будущего писателя: Михаил проявил себя как талантливый юный поэт и прозаик, а также — карикатурист и музыкант.
Юношество
После окончания гимназии вопрос о продолжении образования решался просто: в семье Булгаковых было много родственников-врачей. Да и смерть отца Афанасия от почечной болезни повлияла на выбор юноши. Михаил всегда проявлял интерес к тому, как «устроен человек». Уже на втором курсе он оставил холостяцкую жизнь, женившись на выпускнице гимназии Татьяне Лаппа.
Планы на обучение прервала Первая мировая война. Михаил принял решение работать в госпитале, но уже осенью получил назначение в Смоленскую губернию. Так он стал земским врачом.
Молодые годы
Военное время оказалось удручающим: среди заболевших часто встречалась дифтерия. Булгакову приходилось оказывать помощь каждому нуждающемуся. От этого пострадал и он сам, заразившись дифтерийной палочкой от больного мальчика. Спасительным лекарством оказался морфий. Михаил смог вылечиться от дифтерии, но не смог отказаться от наркотического вещества. Уже вскоре ежедневно ему требовалось вводить две дозы.
Находясь в наркотическом угаре, писатель садился за стол и пытался на бумаге передать все то, что «посещало» его голову в тот момент. И только благодаря жене он смог избавиться от пагубной привычки.
Доктор в отставке
После первой мировой войны многие представители интеллигенции покидали Россию. На то время Михаил нес службу военного врача на Северном Кавказе. Тяжелый тиф, сваливший писателя, не дал ему возможности вовремя эмигрировать из страны. Уже потом он не раз ставил в упрек своей жене то, что она не приняла решение и не вывезла его за границу. Причиной такого желания были особые взгляды Булгакова, которые шли вразрез с политическими верхами. Это четко можно проследить в его первых масштабных произведениях «Роковые яйца», «Собачье сердце, «Зойкина квартира».
Интересный факт: уважаемый профессор Преображенский из «Собачьего сердца» имел своего реального прототипа. Им стал дядя Михаила Булгакова, врач Николай Покровский. Само произведение было впервые опубликовано только в 1987 году.
В 1919 году писатель покинул медицинскую практику и женился снова. Его супругой стала Любовь Белозерская. Многие ошибочно считают, что произведение «Мастер и Маргарита», Булгаков посвятил ей. На самом деле его музой была Елена Шиловская, которая в 1929 году «получила звание» третьей законной супружницы писателя.
Роман «Мастер и Маргарита» стал настоящим отражением судьбы самого писателя. Несмотря на переплетение современного и исторического аспекта, ему было присвоено титул «Евангелия от Дьявола». Главный герой романа — Мастер, стал тем самым проводником между прошлым и настоящим: временами Понтия Пилата и современной Москвой 30-х годов.
В начале 30-х годов материальное состояние писателя желало лучшего. Ему пришлось написать письмо Сталину с просьбой или дать возможность работать ли разрешить выезд из страны. Так в жизни писателя появился театральный период. Им была написана даже пьеса о Сталине, которую запретили к постановке. Единственной пьесой, которая шла многие годы на сцене МХАТа, было произведение «Дни Турбиных».
В 1939 году Булгаков начинает снова употреблять морфий для снятия боли вследствие гипертонического нефросклероза. Именно эта болезнь была названа официальной причиной его смерти в марте 1940 года. Недруги поговаривали, что уход писателя ускорило его увлечение оккультизмом: нечистая сила предъявила свои права на его жизнь.